Polly Platt: The 'Invisible Woman’ behind a classic San Francisco film

  • Tony Bravo
  • 8 months ago
scenografka Polly Platt rozmawia z Ryanem O ’ Nealem na planie filmu „złodziej, który przyszedł na obiad.”Fot. Warner bros., Warner Bros.

w moim Panteonie Wielkich Filmów Z San Francisco””za najlepszą komedię nakręconą w mieście.

film z Barbrą Streisand w roli maniakalnej wróżki, która zakłóca życie starzejącego się muzykologa Ryana O ’ Neala, jest hołdem dla komedii screwballowych z lat 30. zawsze jednak uważałem, że najlepszym zwrotem w tej ustalonej formule było wykorzystanie geografii San Francisco w opowiadaniu historii.

niektóre filmy są przypadkowo osadzone w San Francisco, ale w tym filmie z 1972 roku miasto jest tam, aby zwiększyć śmiech. Nigdzie nie jest to bardziej widoczne niż w klimatycznej scenie pościgu, rodzaj komediowej strony pościgu samochodowego Steve ’ a McQueena przez miasto w „Bullitt” w 1968 roku. W sekwencji pojawia się wszystko, od Schodów Alta Plaza po Chinatown, a wąskie uliczki i wzgórza San Francisco są odtwarzane dla maksymalnego absurdu.

teraz, prawie 50 lat po premierze filmu, szerzej rozeszła się Uwaga, że ówczesna żona Bogdanowicza, scenografka Polly Platt, była odpowiedzialna za scenografię „co tam, doktorku?”w San Francisco. Pierwotnie Akcja filmu rozgrywa się w Chicago, ale Platt uważał, że naturalne piękno i różnorodność geograficzna San Francisco sprawią, że wybryki scenariusza będą bardziej przesadzone. To jedna z wielu rewelacji zmieniających rozmowę na temat pracy i relacji między Bogdanovich, 80, A Platt, który zmarł w 2011 roku w wieku 72 lat.

w ciągu miesiąca od siebie premierę miały dwa uzupełniające się podcasty, które obejmują Bogdanowicza i Platta. Turner Classic Movies wydał swój pierwszy podcast, ” fabuła gęstnieje: Nadal jestem Piotrem Bogdanowiczem”, koncentrując się na reżyserze w kwietniu, podczas gdy Platt jest tematem tego sezonu podcastu Kariny Longworth „musisz to pamiętać”, podtytuł” Polly Platt: niewidzialna Kobieta”, który rozpoczął się w maju.

para współpracowała również przy trzech innych filmach w reżyserii Bogdanowicza z scenografią Platta:” Targets „(1968),” The Last Picture Show „(1971) i” Paper Moon ” (1973). Małżeństwo zakończyło się po romansie Bogdanowicza z aktorką Cybill Shepherd, którą Platt odkrył dla głównej roli w serialu ” The Last Picture Show.”

podczas gdy Bogdanovich jest dziś lepiej znany niż Platt, częściowo ze względu na jego inne kariery jako filmoznawca i aktor (znany z roli psychiatry Dr Melfi w „rodzinie Soprano”), Platt ma w pewnym sensie większy wpływ na współczesną kulturę. Poza tym, że była pierwszą kobietą wprowadzoną do Gildii Reżyserów Artystycznych w latach 70., Platt była również scenarzystką i producentką nagrodzonego Oscarem dramatu ” Terms of Endearment.”Autor Larry McMurtry potwierdził, że główna bohaterka filmu, Aurora Greenway, grana przez Shirley MacLaine, była częściowo zainspirowana sucho zabawnym, niezależnym Plattem („Give my daughter the shot!”). Była również jednym z pierwszych zwolenników wpływowego filmowca Wesa Andersona i wyprodukowała jego pierwszy film, ” Bottle Rocket.”(Na uwagę, byłem również zaskoczony, gdy dowiedziałem się, że Platt dała jej częstego współpracownika Jamesa L. Brooksa rysunki rysownika Matta Groeninga, które zainspirowały dwóch mężczyzn do współpracy nad małym show, o którym być może słyszeliście: „Simpsonowie.”)

z tymi imponującymi referencjami, dlaczego Platt jest tak skryty, że Longworth określa ją jako „niewidzialną kobietę”?

słuchanie obu podcastów razem dało mi pomysł, dlaczego. Doświadczenie pojedynków-narracji przypomina nieco „Rashomon”, słysząc o tych samych wydarzeniach podczas dziewięcioletniego małżeństwa pary i artystycznej współpracy z różnych punktów widzenia. Bogdanovich opowiada własną historię w wywiadach z gospodarzem Benem Mankiewiczem, podczas gdy niepublikowane wspomnienia Platta są podstawą podcastu Longwortha i są często fragmentowane. Z obu podcastów wyłania się pogląd na kulturę i przemysł filmowy, w którym kobiety w rolach władzy były rzadkie, a autorytet reżysera był najwyższy.

Polly Platt (po lewej) z Trumanem Capote, Panią John Kilgore i Louisem Girardem. Photo: Blair Pittman, Houston Chronicle

wkład Platt w filmy, nad którymi pracowała z Bogdanovich, został powszechnie doceniony przez zespoły produkcyjne tych projektów, a mimo to mężczyźni zatrudniający ją postrzegali ją jako „żonę”, a nie jako artystkę samą w sobie. Historie w czasie ich trzech najbardziej udanych filmów koncentrowały się na Bogdanovich jako kolejnym wielkim reżyserze autorskim i pozostawiały niewiele miejsca na uznanie roli Platta w produkcji, biorąc pod uwagę skupienie się na teorii autora przez jednego artystę. Jednak, według obu podcastów, jej wkład wykraczał daleko poza Projektowanie Produkcji, włączając w to pracę scenariuszy, casting i znajdowanie materiałów źródłowych do filmów. Jak pisano historie amerykańskiego kina w latach 70., wiele z historii skupiało się na męskich reżyserach „Raging Bulls and Easy Riders” z epoki, takich jak Martin Scorsese, Francis Ford Coppola i Bogdanovich.

zobaczenie jednego z moich ulubionych filmów w nowym świetle sprawiło, że zastanawiam się, jakie inne zapomniane kobiety nie są uznawane, nie tylko w latach 70., ale i dziś. Podcasty były świetne, ale pojawią się 50 lat po fakcie. Byłoby miło, gdyby Platt zyskała więcej uznania za życia. Na razie kolejna nisza jest wyryta w moim Filmowym Panteonie w San Francisco.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.