Writing History for a Popular Audience: a Round Table Discussion

Danielle McGuire, Andrew Miller, and T. J. Stiles

de meeste historici zouden graag zien dat hun werk een breed, niet-academisch publiek zou bereiken. Maar hoe breekt men in de ‘populaire’ geschiedenis van de wereld en publiceert men een succesvol boek met een vakpers? De Amerikaanse historicus nodigde drie deelnemers-een vaste professor, een redacteur en een auteur—uit om hun ervaringen te bespreken met het schrijven van boeken die meer gericht zijn op een populair publiek en hoe ze door het onbekende terrein van de handelspersen kunnen navigeren.T. J. Stiles is de auteur van Custer ‘ s Trials: A Life on the Frontier of A New America, die in 2016 de Pulitzer Prize for History ontving; The First Tycoon: The Epic Life of Cornelius Vanderbilt, winnaar van de Pulitzer Prize for Biography 2010 en de National Book Award for non-fictie 2009; en Jesse James: Last Rebel of the Civil War, winnaar van de Peter Seaborg Award 2003 for Civil War Scholarship. Een 2011 Guggenheim fellow, hij is een lid van de Society of American Historians.Andrew Miller is hoofdredacteur bij Alfred A. Knopf, waar hij geschiedenis en verhalende non-fictie verwerft en redigeert. Onder de auteurs die Hij bewerkt zijn Allen Guelzo, Gary Bass, Ken Burns en Geoffrey C. Ward, Stephen Platt en Bruce Hoffman.

Danielle McGuire is een bekroonde auteur van At the Dark End of the Streed: Zwarte Vrouwen, verkrachting en verzet en universitair hoofddocent aan Wayne Statue University in Detroit.

1) Hoe moet men het publiceren van een boek voor een populair publiek benaderen?

McGuire: de sleutel, geloof ik, is om zich te concentreren op het verhaal. Het doel is om het verleden tot leven te laten komen en om gewone mensen te laten geven om de geschiedenis waaraan je je leven hebt gewijd. Het is niet om uw kennis van historiografie of historische debatten aan te tonen. Proza moet duidelijk en beknopt zijn zonder academisch jargon. Er moet een waarneembare door middel van lijn en personages moeten worden ontwikkeld en volledig uitgewerkt, zodat lezers hebben een belang in het verhaal en willen blijven lezen. Neem stilistische aanwijzingen van auteurs van bekroonde narratieve non-fictie en fictie.

Stiles: het eerste wat we moeten onthouden is dat academische en handelsuitgeverij in verschillende economieën opereren. (Ik geef de voorkeur aan de industrie term “handel” naar “populair”, omdat de laatste term een gebrek aan ernst kan suggereren, wat niet noodzakelijk het geval is.) De beloningen van het publiceren van een academisch boek bestaan grotendeels uit het respect van iemands collega ‘ s, niet monetaire inkomsten uit de verkoop van boeken; dat prestige is natuurlijk de valuta die betaalt voor loopbaanontwikkeling. Het is een goed systeem voor het ontwikkelen van de discipline, maar het leidt ook tot een relatief gesloten gesprek onder de cognoscenti.In de Commerciële economie bestaat er handelspublicatie. Hier probeer je je publiek uit te breiden, in plaats van dieper door te dringen in een gesloten markt, zoals in academische uitgeverijen. Dat doe je niet door dom te zijn, maar door de leeservaring te maximaliseren. Het uiteindelijke doel van het vakboek is niet om de staat van het veld te verbeteren, hoewel het dat zeker kan doen, maar om te slagen als een boek—als een organisch compleet en bevredigend werk. In vakboeken ligt de nadruk op leesplezier. Dat kan uit vele bronnen komen – niet alleen storytelling, maar ook provocerend nieuw onderzoek en argumenten. U kunt nog steeds deelnemen aan debatten met belangrijke wetenschappers en situeren uw werk binnen de huidige historiografie, maar tenzij het dient de ervaring van de lezer, degradeer dat alles naar de noten.

algemene lezers geven de voorkeur aan narratief, maar argumenten en thematische verkenningen kunnen ook slagen in handelsboeken als u een gevoel van voorwaartse beweging geeft, een verwachting dat u ergens naartoe gaat. Geef de lezer een reden om door te gaan naar de volgende pagina. Focus op individuele mensen bij het schrijven over de mensheid. Specifieke voorbeelden zijn goed; echte personages, die leven en ademen en beslissingen nemen en gevolgen ondervinden, zijn beter. Vooral raad ik je aan om een boek te schrijven dat je voor je plezier zou lezen. Als je niet tot je eigen potentiële publiek behoort, doe je alsof, en het zal leiden tot een onsuccesvol boek.

Miller: ik denk dat het nuttig zou kunnen zijn om dit antwoord in twee fasen op te splitsen. De eerste is de overname of inbedrijfstelling fase. Als handelsuitgever moeten we zowel de literaire en historiografische waarde van een project als de commerciële vooruitzichten afwegen. Er is hier geen formule, meer als glijdende schalen, waarin het ideaal een werk van serieuze wetenschap en kwaliteit is dat ook waarschijnlijk een bestseller lijkt te zijn. Maar we nemen ook een aantal boeken aan waarvan we weten dat ze moeilijk te verkopen zullen zijn als we er voldoende gepassioneerd over zijn.

wanneer we denken aan commerciële vooruitzichten, denken we meestal aan zowel publiciteit als verkoop, die twee verschillende dingen zijn. Er zijn bepaalde boeken waarvan men verwacht dat ze nogal wat aandacht zullen krijgen, maar het lijkt nog steeds onwaarschijnlijk dat ze door een groot lezerspubliek worden gekocht.

dus hoe komen we erachter wat mensen willen lezen? Een belangrijk deel hiervan is te vertrouwen op vergelijkbare boeken (of comps). Dit kunnen boeken zijn over een soortgelijk onderwerp of boeken die een soortgelijke benadering hebben van een compleet ander onderwerp. Maar de ingevingen van een redacteur hebben ook een sterke component in de beslissing wat te publiceren; soms zijn we gewoon overtuigd dat een boek moet worden gepubliceerd. We kijken nog steeds naar comps, om de verkoop te schatten en erachter te komen het voorschot te betalen, maar we kunnen ze minder wegen in dit geval.

de comps zijn ook nuttig in de tweede fase, namelijk de eigenlijke publikatie. Comps bieden een leidraad voor onze verkoop-en publiciteitsteams om boekverkopers, radioproducenten en boekbesprekers te overtuigen van de levensvatbaarheid van onze projecten. Ze bieden ook een soort steno voor al deze mensen—een manier om iets fundamenteels over het boek te begrijpen en het in een soort context te plaatsen—wat essentieel is gezien de tienduizenden boeken die elk jaar uitkomen.

maar comps brengt u slechts tot nu toe, en u moet nog steeds uw eigen boek apart zetten en een zaak maken voor zijn verdiensten. Veel van wat we doen is proberen om de belangrijkste argumenten of thema ‘ s of sterke punten van een boek te destilleren, en dan articuleren waarom ze van belang zijn voor lezers. Onze verkoop – en publiciteitsteams nemen dan onze argumenten en vertalen ze voor dezelfde mensen die ik hierboven heb genoemd. Een deel van dit is gewoon nuttige achtergrondinformatie (laten we zeggen, de jaarlijkse dollars gegeven aan liefdadigheid voor een boek over filantropie), maar veel van het probeert de relevantie en aantrekkingskracht van een boek vast te leggen.

2) Wat moeten auteurs die met een populaire pers publiceren over het proces weten? Hoe is het anders dan publiceren met een academische pers?

McGuire: ik denk dat je in staat moet zijn om duidelijk uit te leggen waarom je boek belangrijk is, wie je publiek is, en waarom je denkt dat het zal verkopen. Voor populaire persen, de bottom line gaat altijd over de verkoop. Waarom je boek? Waarom nu? Wat zal de impact ervan zijn?

de toegang tot populaire pers verloopt, in tegenstelling tot een academische pers, vaak via een agent. Zij / hij is de poortwachter en kan helpen veerboot uw voorstel of manuscript door het publicatieproces. Een agent zal u ook helpen onderhandelen over de voorwaarden van uw publishing contract, kan in staat zijn om u een voorschot te krijgen en zal u en uw boek verdedigen gedurende het gehele publishing proces en lang daarna.

populaire drukpersen sturen uw manuscript niet naar academische recensenten. Uw redacteur zal de belangrijkste lezer en de persoon die je nodig hebt om te behagen.

zowel academische als populaire pers werken samen met u aan een marketingstrategie. De populaire pers heeft een groter budget en zal meer toegang hebben tot nationale verkooppunten (televisie, radio, gedrukte media, online bronnen). Echter, auteurs die kiezen voor een populaire of academische persen zullen moeten veel van de marketing zelf te doen en moeten bereid zijn om een social media aanwezigheid te creëren als ze niet al een hebben.

Stiles: eerst moet u een agent hebben. Voor de handel uitgevers, agenten bieden een eerste laag van kwaliteitscontrole en professionaliseren het inzendingsproces; voor auteurs, agenten krijgen meer geld en betere voorwaarden. Tweede, krijg een gevoel van de handel markt—de tekortkomingen of afwezigheid van andere boeken over uw onderwerp. Ten derde worden handelscontracten voor Non-fictie meestal uitgegeven op basis van boekvoorstellen vergezeld van voorbeeldhoofdstukken, niet volledige manuscripten. Uw agent zal u helpen uw voorstel vorm te geven. Nogmaals, dom niet uw aanpak. Handelsuitgevers houden ook van intelligente boeken. Laat zien dat je de lezer bezig kunt houden. Maar overdrijf niet. Niet bereiken voor vergelijkingen met sommige mega-bestseller.

in tegenstelling tot een academische pers zal een commercieel huis uw voorstel of manuscript niet aan collegiale toetsing onderwerpen. Dat is aan jou. Marketing is veel belangrijker dan het is voor een academische pers. Uw editor kan aandringen op een andere titel dan degene die u komt met; u kunt worden verrast door de cover ontwerp. Heb een andere reden dan persoonlijke gehechtheid als je bezwaar maakt. Jij kent je boek het beste; zij kennen de handelsmarkt. Een collaboratieve geest bespaart u veel ergernis. Het niveau van marketingondersteuning kan sterk variëren. Publiceren helpt auteurs die zichzelf helpen.

Miller: ik kan niet met enige echte kennis spreken over de academische kant van het bedrijf, maar ik weet wel dat een belangrijk verschil is dat we geen peer review hebben. Ik denk dat de meeste van onze auteurs goed geïnformeerde lezers kijken naar hun werk om ervoor te zorgen dat er geen fouten, maar binnen de uitgeverij, een manuscript wordt eerst gelezen door een redacteur, en dan gaat het door een copyediting en proeflezen proces.

bijna de hele tijd in de vakuitgeverij is de redacteur die aan het manuscript werkt dezelfde redacteur die het boek heeft ondertekend. Onze financiële investering wordt een emotionele investering als we de in-house point persoon en de primaire pleitbezorger voor het boek.

de bewerking is altijd een reactie op het individuele manuscript en kan op verschillende manieren verlopen. Ik lees altijd een manuscript door voordat ik bewerkingen maak. De eerste reacties hebben de neiging om zich te concentreren op grotere-beeld kwesties zoals pacing, hoofdstuk structuur, enzovoort, om ervoor te zorgen dat het boek de interesse van de lezer boven alles zal houden. Vanaf daar is het een proces van het vernauwen van de focus om fouten te vangen, vragen om meer detail, snijd vreemde details, draai het schrijven, en het verbeteren van paragraaf overgangen. Soms is dit slechts één ontwerp en soms is het zes of zeven, maar ik zou zeggen dat het gemiddelde waarschijnlijk twee of drie ontwerpen is. Mijn gevoel is dat de vakredacteuren werken aan minder boeken per jaar, en ons redactieproces (degene voor copyediting) is intensiever dan op de universiteit persen, maar ik kan het mis hebben.

zodra het manuscript klaar is, begint het publicatieproces. Een aantal academische persen hebben handelsafdelingen en ik vermoed dat hun publicatieproces niet anders is dan dat van ons.; het doel, zoals eerder vermeld, is om erachter te komen hoe te praten over het Boek op een manier die het oog van de media te vangen in de hoop dat ze het boek te dekken. We doen wat reclame, maar er zijn altijd vragen over hoe kosteneffectief het is, en een groot deel van onze inspanningen wordt besteed aan publiciteit en social media marketing.

3) uit uw eigen persoonlijke ervaring, wat zijn de belangrijkste verschillen tussen populaire en academische drukpersen? Waarom denk je dat er scheiding is tussen de twee?

Miller: het eerste en meest voor de hand liggende onderscheid is de soorten boeken die we publiceren. Er is zeker overlap-voor velen van ons de ideale auteur is een professor met diepe expertise, maar ook een vermogen om te schrijven voor algemene lezers—maar de universiteit persen publiceren veel boeken die zijn gewoon te gespecialiseerd om voor ons te werken.

in termen van proces, we hebben geen peer review, maar ik denk dat we waarschijnlijk meer bewerken, zoals hierboven vermeld. En ik denk dat onze publiciteitsteams waarschijnlijk sterkere connecties hebben met de mainstream media.

de scheiding moet bestaan vanwege het fundamentele verschil tussen publiceren als wetenschappelijke bijdrage en een commerciële propositie. Er zijn zeker overlappingen—beide soorten uitgevers hebben te maken met de kosten, en handel uitgevers publiceren boeken die echte wetenschap bieden-maar ik vermoed dat de overlappingen zijn veel kleiner dan de verschillen.

Stiles: academische drukpersen zijn ontworpen om te voldoen aan de behoeften van wetenschappelijke disciplines, zodat ze gericht zijn op de gesloten academische boekenmarkt van bibliotheken en het gebruik van cursussen. Ze behoren tot de prestigieuze economie van de Academie en profiteren van de wetenschappelijke status van hun auteurs, net als universiteiten doen met hun faculteit. Hun redacteuren zijn vaak specialisten. Ze gaan naar conferenties. Ze onderwerpen manuscripten aan peer review. Gestructureerd in hun businessmodel (zie mijn commentaar hieronder) is het feit dat academische auteurs niet voor geld schrijven (en soms in angst leven dat ze helemaal niet gepubliceerd zullen worden).

daarentegen opereert een vakpers op een open markt, die zowel voor auteurs als voor lezers concurreert. Commerciële huizen verwachten dat uw agent meer geld en betere voorwaarden te eisen. Ze zullen je een voorschot betalen. Wanneer het boek wordt gepubliceerd, willen ze de verkoop te maximaliseren, hoewel dat niet per se betekent dat ze zijn lomp over het. Ik werkte voor een decennium in de uitgeverij, in zowel een academisch huis en een commerciële (Oxford University Press en Ballantine Books), en vond dat mensen in de handel publiceren nadrukkelijk houden van boeken. Maar hun prioriteit is het publiceren van goede boeken, niet het bevorderen van de discipline. Als je een belangrijk boek schrijft, in termen van wetenschap, dat ook boeiend is, zullen ze blij zijn; als je een belangrijk boek schrijft dat is ingekapseld in jargon en historiografische muggenziften, verwacht dan een gebrek aan enthousiasme.

4) Wat zijn de voordelen van publiceren met een populaire pers? Zijn er nadelen?

McGuire: naar mijn mening is het doel van het schrijven van de geschiedenis om leven in het dode verleden te blazen; om mensen er om te geven en om het in het heden te gebruiken. Populaire persen hebben over het algemeen toegang tot een veel groter publiek dan de gemiddelde Universitaire Pers en kunnen uw werk helpen opgemerkt te worden. Ik denk ook dat populaire persen de neiging om meer te richten op narratieve proza, omdat het publiek voor uw boek is gewone mensen en niet veeleisende academici. Maar dat geldt niet voor elke academische pers. En er zijn goede argumenten om naar en voor een academisch publiek te schrijven.

Miller: de voordelen vloeien voort uit het bovenstaande: editing en publiciteit gericht op het mogelijk maken van een auteur te lezen door een breder publiek, zonder concessies te doen aan de cursus adopties. De vooruitgang kan ook hoger zijn.

maar er zijn bepaalde boeken die misschien beter af zijn op universiteitspersen, zelfs als een handelsuitgever aanbiedingen doet. Op onze lijsten, een boek dat is meer geleerde gaat concurreren om middelen met boeken die meer kans om geld te verdienen, maar bij een academische pers hetzelfde boek zou kunnen zijn de hoofdtitel. Elke situatie is uniek en er is geen formule, dus het is moeilijk om categorischer te zijn dan dat.

Stiles: er zijn drie voordelen. Ten eerste, het geld en de voorwaarden zijn beter. En met een fatsoenlijke agent kun je je rechten op je werk beter beschermen. Ten tweede heb je meer kans om gehoord te worden in een brede publieke discussie over de geschiedenis en de relevantie ervan. Dit komt omdat uw boek meer aandacht krijgt van de media en omdat een vakpers in staat is om veel meer te verspreiden. Ten derde, je krijgt een bepaald soort vrijheid. Met een academische pers moet je voldoen aan de eisen van je wetenschappelijke publiek. Daar zit een soort vrijheid in, omdat je smalle onderwerpen van beperkte publieke aantrekkingskracht kunt behandelen, maar je moet reageren op de staat van het veld en schrijven in een stijl die aangeeft dat je met je professionele collega ‘ s spreekt. Een algemeen publiek geeft niets om professioneel discours. Dat bevrijdt je om te schrijven over onderwerpen met weinig wetenschappelijke valuta en academische conventies te verlaten voor een meer literaire stijl. U kunt nog steeds toevoegen aan onze kennis, maar je misschien meer plezier met het. Wat je niet vrij bent om te doen is de lezer te vervelen. Een vakboek behoort tot de literaire sfeer, en is een beetje meer kans om bredere culturele betekenis te bereiken.

5) uit uw ervaring, hoe zien tenure commissies publicaties voor een populair publiek?

McGuire: ik kreeg een aanstelling zonder complicaties. Maar ik heb ook de koude schouder van een aantal ijzige academici die geloven dat het publiceren van uw eerste boek met een populaire pers is niet rigoureus of academisch genoeg. Ik denk dat dingen zijn veranderd, echter, met zo veel academici het verkrijgen van een sociale media/populaire geschiedenis aanwezigheid die de meer traditionele verkooppunten en bewakers van intellectuele kennis uitdaagt.

Miller: Ik heb gehoord dat ze fronsen op het, maar eerlijk gezegd heb ik nooit begrepen waarom. We doen misschien geen peer review, maar we hebben een vrij intensief selectieproces en, zoals ik al zei, Ik denk dat onze editing en copyediting grondiger zijn omdat we minder boeken en meer middelen hebben. En auteurs kunnen informele peer reviews hebben door collega ‘ s te vragen om voor hen te lezen. Ik moet het voorbehoud toevoegen, hoewel, hoewel ik denk dat dit over het algemeen geldt voor de handel publiceren, ik eigenlijk alleen maar intieme kennis van hoe Knopf werkt.

6) Wat is de structurele relatie tussen academische en populaire pers? Zijn ze op vriendschappelijke voet, of is er een gevoel van concurrentie?

Miller: ik denk dat er enkele jaren geleden meer concurrentie was, maar door de uitdagingen op de markt, krijg ik het gevoel dat handelsuitgevers minder “kleine” en midlist boeken aannemen. Mijn hoop is dat dit betekent dat de universiteit persen in staat zijn om meer van deze boeken die kunnen hebben wat crossover potentieel, om te helpen hun bottom line.

ik denk dat ik gerust kan zeggen dat handelsuitgevers alleen goede wil hebben in de richting van universiteitspersen (en persoonlijk zie ik graag iets als Piketty of Nudge gebeuren voor een universiteitspers), maar ik vermoed dat dit niet altijd gedeeld wordt, omdat we de gewoonte hebben om auteurs binnen te duiken en te stropen zodra ze al door academische persen zijn vastgesteld. Meestal komt dat doordat een auteur een agent vindt en ons benadert, maar ik betwijfel of dat het veel aangenamer maakt.

Stiles: ik denk dat de relatie over het algemeen verrassend sympathiek is, omdat ze op zulke verschillende markten opereren. Vaak commerciële persen zal coöperatieve marketing, verkoop, en distributie overeenkomsten met kleine academische huizen, die vaak gebrek aan zakelijke expertise en infrastructuur.

7) Hoe verschillen de reikwijdte en het bereik van boeken die met een populaire pers worden gepubliceerd dan die welke door een academische pers worden gepubliceerd? Wat is het verschil in oplage? Prijsstructuur?

Stiles: sommige academische persen hebben een commerciële aanwezigheid en publiceren titels die de New York Times bestsellerlijst bereiken. Maar de handelspersen hebben veel grotere pijpleiding naar het grote publiek, met veel meer publiciteit, marketing, verkoop en distributie-infrastructuur. Niet-academische recensenten zijn geïnteresseerd in boeken gericht op niet-academici, dus vakboeken krijgen meer pers-aandacht.

Dit is niet alleen een kwestie van omvang, maar ook van de structuur van de twee soorten publicaties. De academische markt bestaat voornamelijk uit adoptie en bibliotheekverkoop. Het doel is om die beperkte markt, die grotendeels afhankelijk is van het prestige van de Auteur of de waargenomen betekenis van de wetenschappelijke bijdrage van het boek, het meest volledig te penetreren. Dit brengt hun interesses in lijn met die van academici, die vooruitgang boeken in hun carrière door het verwerven van prestige uit hun boeken. Dat is de reden waarom academische persen onderwerpen manuscripten aan peer review, en ook waarom ze besteden bijna niets aan marketing-het gevestigde systeem van professionele discussie van nieuw werk doet dat voor hen. De verzonken kosten moeten worden teruggevorderd door ze te spreiden over een klein aantal verkochte eenheden. Dit geldt zelfs in het tijdperk van digitale boeken. De kosten van het produceren van een boek bestaan niet grotendeels uit drukken, opslag en distributie. Het ligt in de uren van het werk van redacteurs, redacteurs, copy editors, ontwerpers, en de voorschot en royalty ‘ s voor auteurs, promotie, en overhead. Vergeet niet dat veel boeken geld verliezen. Dat betekent dat degenen die succesvol zijn, de tekorten moeten dekken. Wanneer academische boeken worden verkocht aan de algemene markt, retailers nemen meestal slechts 20 tot 30 procent van de catalogusprijs—in vergelijking met 50 procent voor de handel boeken. Dus boekenwinkels zetten geen academische boeken op hun planken.

Handelsuitgevers worden geconfronteerd met een risicovollere, maar potentieel meer lonende omgeving. Ik heb informeel gehoord dat ongeveer 70 procent van de handel boeken geld verliezen. Handel uitgevers natuurlijk belonen succes, zetten marketing geld in titels het meest waarschijnlijk om winst te maken. Dus als je klaagt dat je Uitgever niets uitgeeft aan jou en alles aan bijvoorbeeld Stephen King, onthoud dan dat boeken zoals die van hem de reden zijn waarom de uitgever een risico op je boek zou kunnen nemen. Met een vakboek kan het herstel van de verzonken kosten worden verdeeld over een groter aantal eenheden, zodat de catalogusprijs vaak veel lager is dan voor een academisch boek. De catalogusprijs, zoals de oplage en het acquisitieproces, is een gok. Met hardcovers, royalty ‘ s zijn meestal 10 procent van de catalogusprijs voor de eerste 5000 exemplaren, 12,5 procent voor de volgende 5000, en 15 procent daarna. Bij paperbacks worden royalty ‘ s meestal vastgesteld op 7 of 8 procent van de catalogusprijs. Voordat je een royalty cheque krijgt, moet je echter “verdienen”: de royalty ‘ s betalen eerst je voorschot terug, hoewel het niet terugbetaalbaar is. Royalty periodes zijn zes maanden lang, en u krijgt uw cheque (of verklaring, sans check) een paar maanden na het einde van elke periode. Met andere woorden, uw boek kan een bestseller worden, maar je zou geen geld zien van die verkopen voor bijna een jaar. Voor e-books geeft het standaard royaltytarief de auteurs 25 procent van de inkomsten van de uitgever. Betreffende voorschotten: Deze dagen worden voorschotten meestal opgesplitst in vier betalingen: bij de ondertekening van het contract, bij levering en aanvaarding van het manuscript, op hardcover publicatie, en op paperback publicatie een jaar later na de hardcover. De meeste huizen dringen aan op de paperback rechten, die vroeger afzonderlijk werden verkocht, en op de e-book rechten. Uw agent zal onderhandelen over andere subsidiaire rechten, of het recht om deze rechten te verkopen, voor audioboeken, vertaling, film-en televisieadaptatie, enz. De betalingen gaan naar uw agent, die zal inhouden 15 procent en betalen u de rest. Betalingen van voorschotten en subsidiaire rechten worden niet vertraagd, zoals bij royalty ‘ s. Een laatste opmerking: hoewel u publicatierechten verkoopt aan een vakpers, behoudt u het auteursrecht. De uitgever is uw zakenpartner, niet uw werkgever. Verwacht geen fact checking of peer review. De verantwoordelijkheid om het goed te doen ligt bij jou.

Miller: naast onze meer wetenschappelijke werken publiceren we meer werken van onafhankelijke historici en journalisten, waarschijnlijk met een grote nadruk op verhaal. Maar ik zou zeggen dat de geschiedenisboeken op de handelslijst van een universiteitspers vaak op de onze staan. Onze oplagen variëren sterk, maar we willen over het algemeen boven de 10.000 zijn om te beginnen. Ik denk dat onze prijzen hebben de neiging om vrij een beetje lager; $40 is de bovengrens voor ons, tenzij een boek is geïllustreerd, en $30 tot $35 is veel vaker voor boeken onder 800 pagina ‘ s.

8) Wat is volgens u de toekomst van de academische pers? Zijn ze nog steeds levensvatbaar in de huidige economie?

Miller: Ik kan hier niet met echte kennis over spreken, maar, zoals hierboven vermeld, hoop ik dat de verschuiving in onze acquisities een aantal deuren heeft geopend voor universiteitspersen, en dat de mogelijkheid om proefschriften te publiceren als e-books hen in staat heeft gesteld om de kosten te verlagen. Ik heb de neiging om te denken aan publiceren als verwant aan een ecosysteem: hoe meer diversiteit, hoe beter.

Stiles: academische persen spelen een uiterst belangrijke rol in het wetenschappelijke ecosysteem. Ze bieden een middel om professioneel boeken te publiceren die essentieel zijn voor het ondersteunen van academische disciplines met een zekere mate van kwaliteitscontrole. Natuurlijk zijn academische auteurs over het algemeen niet op zoek naar inkomen, maar eerder naar de verdeling van hun onderzoek en ideeën en het respect van hun collega ‘ s. Velen zijn natuurlijk boos op de hoge prijzen van academische boeken, vooral omdat er tegenwoordig een brede aanname is dat de creatie van iets in digitale vorm in wezen kosteloos is. Zoals iedereen die de e-mail bij een academische pers heeft bewerkt, gekopieerd, proefgelezen, ontworpen of zelfs gesorteerd, kan zeggen, is die veronderstelling verkeerd. (Vakauteurs kunnen u dat ook vertellen!) Toch is het idee alomtegenwoordig, waardoor niet alleen voor universiteitspersen maar ook voor bibliotheekverwerving de publieke budgettering omlaag gaat. Dergelijke misvattingen, meer dan technologische verandering zelf, knijpen academische persen. Als wetenschappelijke uitgevers verdwijnen, zullen veel wetenschappelijke boeken van lagere kwaliteit zijn en zullen de kosten volledig door de auteurs worden gedragen

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.