Writing History For A Popular Audience: A Round Table Discussion

Danielle McGuire, Andrew Miller, And Tj Stiles

de fleste historikere ville elske for sitt arbeid for å nå et bredt, ikke-akademisk publikum. Men hvordan bryter man inn i verdens «populære» historie og publiserer en vellykket bok med en fagpress? Den Amerikanske Historikeren inviterte tre deltakere-en ansatt professor—en redaktør og en forfatter—for å diskutere sine erfaringer med å skrive bøker rettet mer mot et populært publikum og hvordan man navigerer i det ukjente terrenget til handelspresser.

Tj Stiles er forfatteren Av Custer ‘ S Trials: A Life on The Frontier of A New America, som mottok Pulitzer-Prisen for Historie i 2016; Den Første Tycoon: The Epic Life Of Cornelius Vanderbilt, vinner Av Pulitzer-Prisen for Biografi I 2010 og National Book Award for Nonfiction i 2009; Og Jesse James: Siste Opprør av Borgerkrigen, vinner Av 2003 Peter Seaborg Award for Civil War Scholarship. En 2011 Guggenheim fellow, han er medlem Av Society Of American Historians.

Andrew Miller er seniorredaktør I Alfred A. Knopf, hvor Han kjøper og redigerer historie og fortellende sakprosa. Blant forfatterne han redigerer er Allen Guelzo, Gary Bass, Ken Burns Og Geoffrey C. Ward, Stephen Platt og Bruce Hoffman.

Danielle McGuire er en prisbelønt forfatter av At The Dark End of The Streed: Svarte Kvinner, Voldtekt og Motstand Og Lektor Ved Wayne Statue University I Detroit.

1) Hvordan bør en tilnærming publisere en bok for et populært publikum?

McGuire: nøkkelen, tror jeg, er å fokusere på historien. Målet er å få fortiden til å komme til liv og å få vanlige folk til å bry seg om historien du har viet livet ditt til. Det er ikke å demonstrere din kunnskap om historiografi eller historiske debatter. Prosa bør være klar og konsis uten akademisk sjargong. Det bør være en merkbar gjennom linje og tegn skal utvikles og fullt fleshed ut slik at leserne har en eierandel i fortellingen og vil fortsette å lese. Ta stilistiske signaler fra forfattere av prisbelønte fortellende sakprosa og fiksjon.

Stiles: Det første du må huske er at akademisk og handel publisering opererer i ulike økonomier. (Jeg foretrekker bransjebegrepet «handel » til» populært » fordi sistnevnte begrep kan tyde på mangel på alvor, noe som ikke nødvendigvis er tilfelle i det hele tatt. Belønningen for å publisere en akademisk bok består i stor grad av respekt for ens jevnaldrende, ikke monetære inntekter fra boksalg; at prestisje, selvfølgelig, er valutaen som betaler for karriereutvikling. Det er et godt system for å utvikle disiplinen, men det fører også til en relativt lukket samtale blant cognoscenti.

Handel publisering finnes i den kommersielle økonomien. Her prøver du å utvide publikum, i stedet for å trenge dypere inn i et lukket marked, som i akademisk publisering. Du gjør det ikke ved å dumpe ned, men ved å maksimere leseopplevelsen. Det endelige målet med handelsboken er ikke å fremme feltets tilstand, selv om det sikkert kan gjøre det, men å lykkes som en bok – som et organisk komplett og tilfredsstillende arbeid. I handelsbøker er det lagt vekt på leseglede. Det kan komme fra mange kilder – ikke bare historiefortelling, men også provoserende ny forskning og argumenter. Du kan fortsatt delta i debatter med viktige lærde og plassere arbeidet ditt innenfor dagens historiografi, men med mindre det tjener leserens opplevelse, forflytte alt det til notatene.

Generelle lesere foretrekker fortelling, men argument og tematiske utforskninger kan også lykkes i handelsbøker hvis du gir en følelse av fremoverbevegelse, en forventning om at du går et sted. Gi leseren en grunn til å gå videre til neste side. Fokus på individuelle mennesker når du skriver om menneskeheten. Konkrete eksempler er gode; virkelige tegn, som lever og puster og tar beslutninger og står overfor konsekvenser, er bedre. Mest av alt anbefaler jeg at du skriver en bok du vil lese for glede. Hvis du ikke tilhører ditt eget potensielle publikum, vil du faking det, og det vil føre til en mislykket bok.

Miller: jeg tror det kan være nyttig å bryte dette svaret ned i to faser. Den første er anskaffelses-eller igangkjøringsfasen. Som handelsutgiver må vi veie prosjektets litterære og historiografiske fortrinn, samt dets kommersielle prospekter. Det er ingen formel her, mer som glideskalaer, der idealet er et arbeid med seriøst stipend og kvalitet som også synes å være en bestselger. Men vi tar også på noen bøker som vi vet vil være vanskelig å selge hvis vi er tilstrekkelig lidenskapelig om dem.

når vi tenker på kommersielle prospekter, har vi en tendens til å tenke på både publisitet og salg, som er to forskjellige ting. Det er visse bøker man forventer å få ganske mye oppmerksomhet, men fortsatt synes usannsynlig å bli kjøpt av en stor leser.

så hvordan finner vi ut hva folk vil lese? En betydelig del av dette er å stole på sammenlignbare bøker (eller comps). Disse kan være bøker om et lignende emne eller bøker som har en lignende tilnærming til et helt annet emne. Men en redaktørs hunches har også en sterk komponent i å bestemme hva du skal publisere; noen ganger er vi bare overbevist om at en bok må publiseres. Vi ser fortsatt på comps, for å estimere salg og finne ut forskuddet som skal betales, men vi kan veie dem mindre i dette tilfellet.

comps kommer også til nytte i andre etappe, som er selve publikasjonen. Comps gir noe ledende lys for våre salgs-og publisitetsteam for å overbevise bokhandlere, radioprodusenter og bokanmeldelsesredaktører om levedyktigheten til våre prosjekter. De gir også en slags stenografi for alle disse menneskene – en måte å forstå noe grunnleggende om boken og plassere den i en slags sammenheng – noe som er viktig gitt titusenvis av bøker som kommer ut hvert år.

men comps vil bare få deg så langt, og du må fortsatt sette din egen bok fra hverandre og gjøre en sak for sine fordeler. Så mye av det vi gjør er å prøve å destillere de viktigste argumentene eller temaene eller styrkene til en bok, og deretter formulere hvorfor de vil være av interesse for leserne. Våre salgs-og publisitetsteam tar deretter våre argumenter og oversetter dem for de samme personene jeg nevnte ovenfor. Noe av dette er bare nyttig bakgrunnsinformasjon (si de årlige dollar gitt til veldedighet for en bok om filantropi), men mye av det forsøker å fange en bok relevans og appell.

2) hva må forfattere som publiserer med en populær presse vite om prosessen? Hvordan er det annerledes enn å publisere med en akademisk presse?

McGuire: Jeg tror du må kunne tydelig forklare hvorfor boken din betyr noe, hvem publikum er, og hvorfor du tror det vil selge. For populære presser vil bunnlinjen alltid være om salg. Hvorfor boken din? Hvorfor nå? Hva vil dens innvirkning være?

Tilgang til populære presser, i motsetning til en akademisk presse, er ofte gjennom en agent. Han / hun er gatekeeper og kan hjelpe ferge ditt forslag eller manuskript gjennom publiseringsprosessen. En agent vil også hjelpe deg å forhandle vilkårene i din publisering kontrakt, kan være i stand til å få deg et forskudd og vil mester du og din bok gjennom hele publiseringsprosessen og lenge etterpå.

Populære presser vil ikke sende ut manuskriptet til akademiske korrekturlesere. Din redaktør vil være hovedleseren og personen du trenger å behage.

både akademiske og populære presser vil samarbeide med deg om en markedsføringsstrategi. Populære presser har et større budsjett og vil ha større tilgang til nasjonale utsalgssteder (tv, radio, trykte medier, elektroniske kilder). Men forfattere som valgte enten populære eller akademiske presser, må gjøre mye av markedsføringen selv og bør være forberedt på å skape en sosial media tilstedeværelse hvis de ikke allerede har en.

Stiles: først må du ha en agent. For handelsutgivere gir agenter et innledende lag av kvalitetskontroll og profesjonaliserer innsendingsprosessen; for forfattere får agenter mer penger og bedre vilkår. For det andre, få en følelse av handelsmarkedet-feilene eller fraværet av andre bøker om emnet ditt. For det tredje utstedes handelskontrakter for sakprosa vanligvis basert på bokforslag ledsaget av prøvekapitler, ikke komplette manuskripter. Din agent vil hjelpe deg med å forme forslaget ditt. Igjen, ikke dum ned din tilnærming. Handelsutgivere som intelligente bøker også. Vis at du kan holde leseren engasjert. Men ikke oversell. Ikke nå for sammenligninger med noen mega-bestselger.

I Motsetning til en akademisk presse, vil et kommersielt hus ikke utsette forslaget eller manuskriptet til fagfellevurdering. Det er opp til deg. Markedsføring er langt viktigere enn det er for en akademisk presse. Din redaktør kan presse for en annen tittel enn den du kommer opp med; du kan bli overrasket over dekselet design. Ha en annen grunn enn personlig vedlegg hvis du protesterer. Du kjenner boken din best; de kjenner handelsmarkedet. En samarbeidsånd vil spare deg for mye forverring. Nivået på markedsføringsstøtte kan variere mye. Publisering hjelper forfattere som hjelper seg selv.

Miller: Jeg kan ikke snakke med noen reell kunnskap om den akademiske siden av virksomheten, men jeg vet at en viktig forskjell er at vi ikke har peer review. Jeg tror de fleste av våre forfattere har kunnskapsrike lesere ser på sitt arbeid for å sikre at det ikke er feil, men i forlaget blir et manuskript først lest av en redaktør, og så går det gjennom en copyediting og korrekturlesingsprosess.

nesten hele tiden i handelspublisering er redaktøren som jobber med manuskriptet den samme redaktøren som registrerte boken. Vår finansielle investering blir en emosjonell investering som vi blir in-house punkt person og den primære talsmann for boken.

redigeringen er alltid et svar på det enkelte manuskript og kan gå på en rekke forskjellige måter. Jeg leser alltid et manuskript før jeg gjør noen endringer. De første svarene har en tendens til å fokusere på større bildeproblemer som pacing, kapittelstruktur og så videre, for å sikre at boken vil holde leserens interesse over alt annet. Derfra er det en prosess med å begrense fokuset for å fange feil, be om mer detalj, kutte ekstern detalj, stram skrivingen og forbedre avsnittsoverganger. Noen ganger er dette bare ett utkast, og noen ganger er det seks eller syv, men jeg vil si at gjennomsnittet er sannsynligvis to eller tre utkast. Min forstand er at handelsredaktører jobber med færre bøker hvert år ,og vår redaksjonelle prosess (den før copyediting) er mer intensiv enn på universitetspresser, men jeg kan gå galt.

når manuskriptet er ferdig, begynner prosessen med publisering. En rekke akademiske presser har handelsavdelinger, og jeg mistenker at publiseringsprosessen ikke er ulik vår; målet, som nevnt tidligere, er å finne ut hvordan du kan snakke om boken på måter som fanger øyet av media i håp om at de vil dekke boken. Vi gjør noen reklame, men det er alltid spørsmål om hvor kostnadseffektivt det er, og en god del av vår innsats er brukt på publisitet og sosiale medier markedsføring.

3) fra din egen personlige erfaring, hva er de store forskjellene mellom populære og akademiske presser? Hvorfor tror du det er adskillelse mellom de to?

Miller: Den første og mest åpenbare forskjellen er hvilke typer bøker vi publiserer. For mange av oss er den ideelle forfatteren en professor med dyp kompetanse, men også en evne til å skrive for generelle lesere – men universitetspresser publiserer mange bøker som bare er for spesialiserte til å jobbe for oss.

når det gjelder prosess, har vi ikke peer review, men jeg tror vi sannsynligvis gjør mer redigering, som nevnt ovenfor. Og jeg tror at våre publisitetsteam sannsynligvis har sterkere forbindelser til vanlige medier.

separasjonen må eksistere på grunn av den grunnleggende forskjellen mellom publisering som vitenskapelig bidrag og et kommersielt forslag. Det er sikkert overlapper—begge typer utgivere må håndtere kostnader, og handelsutgivere publiserer bøker som tilbyr ekte stipend-men jeg mistenker at overlappene er mye mindre enn forskjellene.

Stiles: Akademiske presser er designet for å møte behovene til vitenskapelige disipliner, så de er orientert mot den lukkede akademiske bokmarkedet for biblioteker og kursadopsjon. De tilhører prestisje økonomien i akademiet og dra nytte av vitenskapelig stående av sine forfattere, akkurat som universiteter gjør med sine lærere. Deres redaktører er ofte spesialister. De går på konferanser. De underkaster manuskripter til peer review. Strukturert i deres forretningsmodell (se mine kommentarer nedenfor) er det faktum at akademiske forfattere ikke skriver for penger (og noen ganger lever i frykt for at de ikke vil bli publisert i det hele tatt).

derimot opererer en fagpresse i en åpen markedsplass som konkurrerer om både forfattere og lesere. Kommersielle hus forventer at agenten din krever mer penger og bedre vilkår. De vil faktisk betale deg et forskudd. Når boken er publisert, ønsker de å maksimere salget, men det betyr ikke nødvendigvis at de er krasse om det. Jeg jobbet i et tiår i publisering, både i et akademisk hus og en kommersiell (Oxford University Press og Ballantine Books), og fant at folk i handelsutgivelse ettertrykkelig elsker bøker. Men deres prioritet er å publisere gode bøker, ikke fremme disiplinen. Hvis du skriver en viktig bok, når det gjelder stipend, som også er engasjerende, vil de bli glade; hvis du skriver en viktig bok som er innkapslet i sjargong og historiografisk nitpicking, forvent mangel på entusiasme.

4) hva er fordelene med å publisere med en populær presse? Er det noen ulemper?

McGuire: etter min mening er hensikten med å skrive historie å puste liv i den døde fortiden; å få folk til å bry seg om det og å bruke det i nåtiden. Populære presser har generelt tilgang til et mye større publikum enn den gjennomsnittlige universitetspressen, og kan hjelpe arbeidet ditt med å bli lagt merke til. Jeg tror også populære presser har en tendens til å fokusere mer på fortellende prosa siden publikum for boken din er vanlige mennesker og ikke krevende akademikere. Men det er ikke sant for enhver akademisk presse. Og det er gode argumenter for å bli gjort for å skrive til og for et akademisk publikum.

Miller: fordelene stammer fra ovenstående: redigering og publisitet som tar sikte på å gjøre det mulig for en forfatter å bli lest av et bredere publikum uten å ofre kursadopsjoner. Fremskrittene kan også være høyere.

Men det er visse bøker som kan være bedre på universitetspresser, selv om en handelsutgiver tilbyr. På våre lister vil en bok som er mer vitenskapelig, konkurrere om ressurser med bøker som er mer sannsynlig å tjene penger, men i en akademisk presse kan den samme boken være hovedtittelen. Hver situasjon er unik og det er ingen formel, så det er vanskelig å være mer kategorisk enn det.

Stiles: det er tre fordeler. For det første er pengene og vilkårene bedre. Og med en anstendig agent kan du bedre beskytte dine rettigheter til arbeidet ditt. For det andre har du en bedre sjanse til å bli hørt i en bred offentlig diskusjon om historien og dens relevans. Dette er fordi boken vil få mer oppmerksomhet fra media og fordi en handel pressen er i stand til langt større distribusjon. For det tredje får du en bestemt form for frihet. Med en akademisk presse må du oppfylle kravene til ditt vitenskapelige publikum. Det er en slags frihet i det, siden du kan ta opp smale emner med begrenset offentlig appell, men du må svare på feltets tilstand og skrive i en stil som indikerer at du snakker med dine profesjonelle jevnaldrende. Et generelt publikum bryr seg ikke om profesjonell diskurs. Det frigjør deg til å skrive om emner med liten vitenskapelig valuta og å forlate akademiske konvensjoner for en mer litterær stil. Du kan fortsatt legge til vår kunnskap, men du kan ha mer moro med det. Det du ikke er fri til å gjøre er å bore leseren. En handelsbok tilhører den litterære sfæren, og er litt mer sannsynlig å oppnå bredere kulturell betydning.

5) fra din erfaring, hvordan ser tenure komiteer publisering for populære publikum?

McGuire: jeg fikk tenure uten komplikasjon. Men jeg har også fått den kalde skulderen fra noen frostige akademikere som tror at publisering av din første bok med en populær presse ikke er tilstrekkelig streng eller akademisk nok. Jeg tror ting har endret seg, men med så mange akademikere som får en sosial media / populærhistorisk tilstedeværelse som utfordrer mer tradisjonelle utsalgssteder og foresatte av intellektuell kunnskap.

Miller: jeg har hørt at de rynker på det, men ærlig talt har jeg aldri forstått hvorfor. Vi kan ikke gjøre peer review, men vi har en ganske intensiv utvelgelsesprosess, og som jeg har nevnt, tror jeg at redigering og copyediting er grundigere fordi vi har færre bøker og flere ressurser. Og forfattere kan ha uformelle peer vurderinger ved å be kolleger om å lese for dem. Jeg bør legge til det forbeholdet, selv om jeg tror dette er generelt sant for handel publisering, jeg egentlig bare har intim kunnskap om Hvordan Knopf fungerer.

6) Hva er det strukturelle forholdet mellom akademiske og populære presser? Er de på vennlige vilkår, eller er det en følelse av konkurranse?

Miller: jeg tror det var mer konkurranse for flere år siden, men på grunn av utfordringer i markedet får jeg følelsen av at handelsutgivere tar på seg færre «små» og midlistebøker. Mitt håp er at dette betyr at universitetspresser kan registrere flere av disse bøkene som kan ha noe crossoverpotensial, for å hjelpe bunnlinjen.

jeg tror jeg kan trygt si at handelsutgivere bare har god vilje mot universitetspresser (og personlig elsker jeg å se noe som Piketty eller Nudge skje for en universitetspresse), men jeg mistenker at det ikke alltid deles siden vi har en vane med å swooping inn og poaching forfattere når de allerede er etablert av akademiske presser. Vanligvis kommer det fra en forfatter som finner en agent og nærmer oss, men jeg tviler på at det gjør det mye mer velsmakende.

Stiles: jeg tror generelt forholdet er overraskende hyggelig, fordi de opererer i slike forskjellige markedsplasser. Ofte vil kommersielle presser etablere samarbeidende markedsførings -, salgs-og distribusjonsavtaler med små akademiske hus, som ofte mangler forretningskompetanse og infrastruktur.

7) hvordan er omfanget og rekkevidden av bøker utgitt med en populær presse annerledes enn de som utgis av en akademisk presse? Hva er forskjellen i print run? Prisstruktur?

Stiles: noen akademiske presser har en handel tilstedeværelse, publisering titler som når New York Times bestselgerliste. Men handelspresser har mye større rørledning til allmennheten, med langt større publisitet, markedsføring, salg og distribusjonsinfrastruktur. Ikke-akademiske anmeldere er interessert i bøker rettet mot ikke-akademikere, så handelsbøker får mer presseoppmerksomhet.

Dette er ikke bare et spørsmål om størrelse, Men av strukturen til de to typer publisering. Det akademiske markedet består i hovedsak av adopsjon og biblioteksalg. Målet er å mest fullt trenge det begrensede markedet, som i stor grad avhenger av forfatterens prestisje eller den oppfattede betydningen av bokens vitenskapelige bidrag. Dette justerer deres interesser med akademikere, som går videre i karrieren gjennom oppkjøpet av prestisje fra sine bøker. Det er derfor akademiske presser emne manuskripter til peer review, og også hvorfor de bruker nesten ingenting på markedsføring – det etablerte systemet for faglig diskusjon av nytt arbeid gjør det for dem. Sunk kostnadene må gjenvinnes ved å være spredt ut over et lite antall solgte enheter. Dette gjelder selv i en alder av digitale bøker. Kostnaden for å produsere en bok består ikke i stor grad av utskrift, lager og distribusjon. Det ligger i arbeidstiden av redaktører, redaksjonelle assistenter, kopi redaktører, designere, og forskudd og royalties for forfattere, forfremmelse og overhead. Ikke glem at mange bøker taper penger. Det betyr at de vellykkede må dekke underskuddene. Når akademiske bøker selges til det generelle markedet, tar forhandlere vanligvis bare 20 til 30 prosent av listeprisen—sammenlignet med 50 prosent for handelsbøker. Så bokhandlere legger ikke akademiske bøker på hyllene sine.

Handelsutgivere står overfor et risikofylt, men potensielt mer givende miljø. Jeg har hort uformelt at noe som 70 prosent av vare boker mister penger. Handelsutgivere belønner naturligvis suksess, og setter markedsføringspenger i titler som mest sannsynlig vil gi fortjeneste. Så hvis du klager på at utgiveren din ikke bruker noe på deg og alt på, si, Stephen King, husk at bøker som hans er hvorfor utgiveren kunne ta en risiko på boken din i utgangspunktet. Med en handel bok, utvinning av sunk kostnader kan fordeles over et større antall enheter, så listeprisen er ofte mye lavere enn for en akademisk bok. Listeprisen, som utskrift og oppkjøpsprosessen, er en gamble. Med hardcovers er royalties vanligvis 10 prosent av listeprisen for de første 5000 kopiene, 12,5 prosent for de neste 5000, og 15 prosent deretter. Med paperbacks er royalties vanligvis fastsatt til 7 eller 8 prosent av listeprisen. Før du får en royalty-sjekk, må du «tjene ut»: royalties betaler først på forhånd, selv om det ikke refunderes. Royalty perioder er seks måneder lang ,og du får din sjekk (eller uttalelse, sans sjekk) noen måneder etter slutten av hver periode. Med andre ord, boken din kan bli en bestselger, men du kan ikke se noen penger fra disse salgene i nesten et år. For e-boker gir standard royalty rate vare forfattere 25 prosent av utgiverens inntekter. Når det gjelder fremskritt: Disse dager fremskritt er vanligvis delt opp i fire betalinger: på signering av kontrakten, på levering og aksept av manuskriptet, på innbundet publikasjon, og på paperback publikasjon et år senere etter innbundet. De fleste hus insisterer på paperback rettigheter, som pleide å bli solgt separat, og på e-bok rettigheter. Din agent vil forhandle andre datterselskap rettigheter, eller retten til å selge disse rettighetene, for lydbøker, oversettelse, film og tv tilpasning, etc. Utbetalingene vil gå til din agent, som vil holde tilbake 15 prosent og betale deg resten. Forskudd og datterselskap rettigheter betalinger er ikke forsinket, som med royalties. Et siste notat: Selv om du selger publiseringsrettigheter til en handelspresse, beholder du opphavsretten. Forlaget er din forretningspartner, ikke din arbeidsgiver. Ikke forvent faktakontroll eller peer review. Tyngende å få det riktig er på deg.

Miller: i tillegg til våre mer vitenskapelige arbeider publiserer vi flere verk av uavhengige historikere og journalister, sannsynligvis med stor vekt på fortelling. Men jeg vil si at historiebøkene på en universitetspresses handelsliste ofte kan vises på vår. Utskriftene våre varierer mye, men vi vil vanligvis være over 10 000 for å starte. Jeg tror at prisene våre pleier å være ganske lavere; $40 er den øvre grensen for oss, med mindre en bok er illustrert, og $30 til $35 er mye mer vanlig for bøker under 800 sider.

8) etter din mening, hva er fremtiden for akademiske presser? Er de fortsatt levedyktige i dagens økonomi?

Miller: Jeg kan ikke snakke med dette med noen reell kunnskap, men som nevnt ovenfor håper jeg at skiftet i våre oppkjøp har åpnet noen dører for universitetspresser, og at evnen til å publisere avhandlinger som e-bøker har gjort det mulig for dem å redusere kostnadene. Jeg pleier å tenke på publisering som beslektet med et økosystem: jo mer mangfold, jo bedre.

Stiles: Akademiske presser spiller en ekstremt viktig rolle i det vitenskapelige økosystemet. De gir et middel til profesjonelt publisering av bøker som er avgjørende for å opprettholde akademiske disipliner med en grad av kvalitetskontroll. Selvfølgelig er akademiske forfattere generelt ikke ute etter inntekt, men heller for distribusjon av forskning og ideer og respekt for sine jevnaldrende. Mange misliker naturligvis de høye prisene på akademiske bøker, spesielt siden det er en bred antagelse i disse dager at opprettelsen av noe i digital form er i hovedsak kostnadsfritt. Som alle som har redigert, kopiert, korrekturlest, designet eller til og med sortert posten på en akademisk presse, kan fortelle deg, er den antakelsen feil. (Handelsforfattere kan også fortelle deg det !) Likevel er ideen gjennomgripende, og kjører ned offentlig budsjettering, ikke bare for universitetspresser, men også bibliotekoppkjøp. Slike misoppfatninger, mer enn teknologisk endring i seg selv, klemmer akademiske presser. Hvis vitenskapelige forlag forsvinner, vil mange akademiske bøker være av lavere kvalitet og kostnadene vil bli båret helt av forfatterne

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.