Erőszakos Olaszország: a Poliziotteschi Primer

hihetetlenül izgatottak vagyunk, hogy partnerünk vagyunk a fandorral, egy streaming szolgáltatással, amely a világ legtöbbet beszélt indie filmjeinek legnagyobb válogatott gyűjteményével rendelkezik. Egy ilyen sokszínű és provokatív katalógussal könnyű és nagyon-nagyon nehéz volt kiválasztani egy maroknyi címet, hogy megvitassuk itt a BMD-n.

The Cliff ‘ s Notes változata olasz kizsákmányolás mozi megy valami ilyesmi: néhány alacsony költségvetésű olasz film lemásolja a népszerű amerikai trendet, és az egyik ilyen olasz film olyan sikeres lesz, hogy tucatnyi saját utánzatot hoz létre. Pénz áramlik be; ismételje meg szükség szerint a 20.század második felére. Ezek a tendenciák elmosódnak és átfedik egymást, de mindegyiknek megvan a saját határozott epicentruma. Az ’50-es és a’ 60-as évek elején az amerikai bibliai eposzok, mint a Quo Vadis sikere új életet lehelt az olasz “sword & szandál” kalandokba, és bár a “Peplum” műfaj (ahogy az is ismert volt) a csendes korszak óta az olasz mozi egyik legfontosabb eleme volt, az olasz gladiátoros muscleman adventures 1958-as Herkules után abszolút kizsákmányoló mozgalommá vált. Hasonlóképpen, míg az Európai nyugatiak az 50-es évek vége óta lassan átszivárogtak, az 1964-es évek Egy maréknyi Dollár segített a “spagetti western” házipart (és legitim al-műfajt) létrehozni: a történészek több mint 600 olasz westernt idéznek 1960 és 1980 között).

a ’70-es években, amikor az érdeklődés (és a nyereség) az olasz westernekre csökkent (az én pénzemre, az 1976-os Keoma az utolsó nagy), majdnem minden színész és rendező abból a világból olcsó, helyben forgatott városi krimi-thrillereket készített, amelyeket általában Nápolyban, Rómában vagy Milánóban forgattak. Az előttük álló nyugatiakhoz hasonlóan ezek a poliziotteschi is tömegesen népszerű amerikai filmek (a Francia Kapcsolat, Piszkos Harry, A Keresztapa stb.). Mint a nyugatiak előttük, ők is keményen dolgoztak ” név ” színészek, hogy megpróbálják filmjeiknek valamilyen sátorértéket adni; Jack Palance, Telly Savalasés Henry Silva gyakori / ismerős arcok voltak ezekben a filmekben. És mint az előttük lévő westernek, szinte azonnal áttétet képeztek a saját, egyedi, bolondos műfajukba. De ez egy olyan műfaj, amely a buta szórakozástól kezdve a megalázott kizsákmányolásig, az átgondolt, gyakran dühös politikai esztrichekig terjed. Poliziottechi kihasználta és kommentálta Olaszország nyugtalan politikai légkörét az évtizedben, dicsőített cselekvés és erőszak ígéretével csábította a közönséget, majd elég gyakran brutális, megalapozatlan baloldali támadásokkal ütötte meg őket a rendszer ellen.

a Fandornak körülbelül egy tucat poliziotteschi-je van streamelhető, és ez egy nagyon jó kezdőkészlet mindazok számára, akik érdeklődnek a műfaj felfedezése iránt. Figyelmeztetni kell azonban, hogy ez nem valami “olyan rossz, hogy jó” ostobaság, ha sört és pizzát riffelsz a boyzoddal. Úgy értem, ha 90 percig kacagsz a szinkronizált párbeszédeken és a keltezett ruhákon, azt hiszem, itt megtalálod, de minek? Ezek mély vágások a kizsákmányolás valódi rajongói számára. Erőszakosak, szexisták, és mindenféle alkalmatlanok, nagyon gyakran túl brutálisak az alkalmi nézők számára. És a legigazibb értelemben külföldi filmek: a karakterek viselkedése gyakran ellentmond a 2015-ös Amerikának, a filmek vizuálisan rendhagyóak, és nem a közönség kedvelői a kifejezés bármely kortárs értelmében. De ha képes vagy újrakalibrálni az agyad egy bizonyos frekvenciára, és ha képes vagy megérteni, hogy sem az ábrázolás, sem a lenyelés nem egyenlő a jóváhagyással, akkor ebben a műfajban rengeteg jutalom található. Az alábbiakban linkeket találhatunk egy maroknyi poliziotteschi-ről,amely elérhető a Fandoron.

az Eurokrime! (amit talán meg kellene nézni, mielőtt belemerülne ezekbe a filmekbe), az olasz bűnügyi filmek súlyos gondot fordítottak az emberrablásra. Ennek oka az, hogy az 1970-es években az olyan terrorista csoportok emberrablásai, mint a Brigate Rosse, gyakran címoldalra kerültek Olaszországban. Néha a” Vörös Brigádok ” elrabolták a politikusokat, hogy nyilatkozatot tegyenek; néha egyszerűen elrabolták a gazdag állampolgárokat váltságdíjért, hogy finanszírozzák tevékenységüket. A ’70-es évek olasz közönségének határozottan emberrablás volt az agya, ezért sok-sok poliziotteschi-cselekménybe vérzett. A műfaj egyetlen kedvenc filmje, a Revolver, egy emberrablás köré épül,az emberrablás pedig egy másik klasszikus, Enzo Castellari utcai törvénye. De az 1974-es elrabolt (más néven veszett kutyák) még mindig kiugró; Mario Bava rendező egyedülálló bejegyzése az olasz bűnügyi műfajban. Mint ilyen, nagyon jellegzetes, szinte elegáns, széles látószögű kameramunka különbözteti meg, hiányzik a run-and-gun, zoom-objektív stílus, amely oly gyakran társul a műfajhoz. Ami nem hiányzik, az a poliziotteschi csúnya brutalitása, amelytől senki – férfi, nő vagy gyermek – nincs biztonságban.

funky filmzenéjével, konzerv szinkronizálásával és valószínűleg ellopott felvételeivel Milánó utcáin Umberto Lenzi szindikátus szadisták (1975) sokkal sztereotipabb példája a műfajnak. Hőse egy bozontos, a saját szabályai szerint játszik magányos farkas nevű Rambo(Tom Xhams Mili ons). Talán Mili ++ a poliziotteschi arca; Franco Nero, Fabio Testiés Maurizio Merli mind nyomot hagytak a műfajban, de Mili ++ az a srác, aki a földbe döngölte, és a fedélzeten maradt, amikor az egész dolog a 80-as években pofon lett. itt nagyon menő, motorozik és igazságot szolgáltat, miközben legjobb barátja gyilkosaira vadászik, akik szintén (természetesen) emberrablók bandája. A Syndicate Sadists a műfaj összes jellemzőjének nagy hanyag segítése, beleértve a megdöbbentő erőszakot és a gyakorlati motorkerékpár-mutatványokat, amelyek Tom Cruise-t is szüneteltetnék.

ha a Syndicate Sadists ízletes, sajtos gyorsétel, az 1972-es Caliber 9 (más néven Milano Calibro 9) finom olasz étkezés. Giorgio Scerbanenco bűnügyi regényíró írásai alapján a Caliber 9 átgondolt, színes és csiszolt, ahol kortársai rohantak, elnémultak és csúnyák. Fernando di Leo rendező nem gondolt filmjeire a poliziotteschi műfaj részeként, és őszintén szólva, ennek a filmnek a cselekménye nem igazán érzi magát egy darabnak a földi testvéreivel. A Caliber 9-nek több közös vonása van Richard Stark, a bullheaded ex-con főszereplője (Gastone Moschin) keményen főzött bűnügyi fikciójával, emlékeztetve a Point Blank vagy a The Outfit antihőseire. Ugyanez vonatkozik a noir-szerű telek egy con szabadul a börtönből, azonnal üldözte a bűnözők és a zsaruk egyaránt, akik mind azt hiszik, hogy ül 300,000 lopott dollárt rejtette el, mielőtt elkapják. A Caliber 9 olyan szempontból időtlen, hogy sok más film nem; holnap újra lehetne készíteni Jason Stathammel (kérlek, ne, bár), és a cselekmény még mindig elég modernnek érzi magát. Fandor HD nyomtatása kaliber 9 figyelemre méltó; néhány évvel ezelőtt ez a film még az államokban sem volt elérhető. Ez bemutatott olasz helyett szinkronizált Angol, de ne feledje, hogy, igazán, ezek a filmek szinkronizált. Gyakran alkalmaztak különböző országokból származó színészeket, akik különböző nyelveket beszéltek, a legénység pedig mos-t forgatott, hogy a dolgok mozogjanak. Tehát bármilyen nyelven is mutatják be ezeket a filmeket, mindegyik szinkronizált.

Fernando DiLeo Fandor tizenkét felsorolt olasz bűnügyi thrilleréből nyolcat rendezett. Csak az 1976-os forgatókönyveket írta élj, mint egy zsaru, halj meg, mint egy ember, a rendezési feladatokat magára hagyta kannibál Holokauszt Úr, Ruggero Deodato. Talán nem meglepő, hogy ez csak a műfaj egyik legerőszakosabb példája: a nyitó jelenetben két motoros erszényes tolvaj akaratlanul is halálra húz egy nőt (nyilvánvalóan egy másik valós olasz járvány, amely gyakran megjelenik ezekben a filmekben). A bűncselekmény őrült (és engedély nélküli) üldözéshez vezet a város utcáin, óriási lépcsőkön és a járdákon. Ez az a fajta hajsza, ahol egy vakvezető kutyát erőszakosan elgázolnak a komikus megkönnyebbülés érdekében. És amikor egy bűnöző túlél egy erőszakos balesetet, a rendőr főhősünk játszik a vérző emberrel, mielőtt a nyakát harapja. Ott más a helyzet. De ez nem minden glib yuks: valahol a vérontás és a burjánzó nőgyűlölet alatt DiLeo és Deodato nagyon megkérdőjelezik azoknak a férfiaknak a viselkedését és gondolkodásmódját, akik az állam nevében erőszakot követnek el.

ismétlem, félreértés ne essék: ezek a filmek egy olyan kultúrából származnak, amely nagyon különbözik a tiédtől, és az emberek nem mindig úgy viselkednek, ahogy te megszoktad. Valójában, ha van egy olyan filmműfaj, amelyről azt mondanám, hogy “ne fáradjon azzal, hogy ezt modern kontextuson keresztül próbálja megtekinteni”, az poliziotteschi lenne. De ha ez a te dolgod, Fandor jelenleg a legjobbakat látja vendégül.

Fandor megkönnyíti az Ön számára, hogy megtalálja a megfelelő filmet nézni. A világ minden tájáról a legtöbbet beszélt indie-filmek legnagyobb válogatott gyűjteményével, mindig van valami nagyszerű nézni, bármi is legyen a hangulata, szinte bármilyen eszközön.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.