Writing History for a Popular Audience: a Round Table Discussion

Danielle McGuire, Andrew Miller ja T. J. Stiles

useimmat historioitsijat haluaisivat teoksensa tavoittavan laajan, ei-akateemisen yleisön. Mutta miten murtaudutaan maailman ”kansanomaiseen” historiaan ja julkaistaan menestyskirja kauppalehdistön kanssa? Amerikkalainen historioitsija kutsui kolme osallistujaa—vakinaisen professorin, kustannustoimittajan ja kirjailijan-keskustelemaan kokemuksistaan sellaisten kirjojen kirjoittamisesta, jotka on suunnattu enemmän suurelle yleisölle, ja siitä, miten voi suunnistaa kaupallisten painokoneiden tuntemattomassa maastossa.

T. J. Stiles on kirjoittanut Custerin kirjan Trials: a Life on the Frontier of A New America, joka sai vuoden 2016 Pulitzer Prize for History; The First Tycoon: The Epic Life of Cornelius Vanderbilt, vuoden 2010 Pulitzer Prize for Biography and the 2009 National Book Award for Nonfiction; ja Jesse James: Sisällissodan viimeinen kapinallinen, vuoden 2003 Peter Seaborg-stipendin voittaja. Vuoden 2011 Guggenheim-stipendiaattina hän on Society of American Historicsin jäsen.

Andrew Miller on Alfred A. Knopfin vanhempi toimittaja, jossa hän hankkii ja toimittaa historiaa ja narratiivista tietokirjallisuutta. Hänen toimittamiaan kirjailijoita ovat muun muassa Allen Guelzo, Gary Bass, Ken Burns ja Geoffrey C. Ward, Stephen Platt ja Bruce Hoffman.

Danielle McGuire on palkittu kirjailija at the Dark End of the Streed: Mustia naisia, raiskauksia ja vastarintaa ja apulaisprofessori Wayne Statue Universityssä Detroitissa.

1) Miten pitäisi suhtautua kirjan julkaisemiseen suurelle yleisölle?

McGuire: tärkeintä on mielestäni keskittyä tarinaan. Tavoitteena on herättää menneisyys henkiin ja saada tavalliset ihmiset välittämään historiasta, jolle olet omistanut elämäsi. Se ei ole osoittaa tietoa historiankirjoituksen tai historiallisia keskusteluja. Proosan tulisi olla selkeää ja ytimekästä ilman akateemista jargonia. Pitäisi olla havaittavissa kautta linjan ja merkkejä olisi kehitettävä ja täysin täydennetty, jotta lukijat ovat mukana tarinassa ja haluavat jatkaa lukemista. Ota tyylivinkkejä palkitun narratiivisen Tietokirjallisuuden ja kaunokirjallisuuden tekijöiltä.

Stiles: ensimmäisenä kannattaa muistaa, että akateeminen ja ammattijulkaisu toimivat eri talouksissa. (Pidän alan termiä ”kauppa” parempana kuin ”suosittu”, koska jälkimmäinen termi voi viitata vakavuuden puutteeseen, mikä ei välttämättä pidä lainkaan paikkaansa.) Akateemisen kirjan julkaisemisesta saatava palkka muodostuu suureksi osaksi ikätovereiden kunnioituksesta, ei kirjamyynnistä saaduista rahatuloista; tuo arvovalta on tietenkin se valuutta, joka maksaa uralla etenemisestä. Se on hyvä järjestelmä kehittää kurinalaisuutta,mutta se johtaa myös suhteellisen suljettuun keskusteluun cognoscenti.

kaupan julkaisutoiminta on olemassa kaupallisessa taloudessa. Täällä, yrität laajentaa yleisöä, sen sijaan syvemmälle tunkeutua suljettujen markkinoiden, kuten akateemisen julkaisutoiminnan. Sitä ei tehdä mykistämällä, vaan maksimoimalla lukukokemus. Kauppakirjan perimmäisenä tavoitteena ei ole edistää alan tilaa, vaikka niin varmasti voikin tehdä, vaan menestyä kirjana—orgaanisesti eheänä ja tyydyttävänä teoksena. Kauppakirjoissa painotetaan lukunautintoa. Se voi tulla monista lähteistä-paitsi tarinankerronnasta, myös provosoivista uusista tutkimuksista ja argumenteista. Voit silti käydä keskusteluja tärkeiden tutkijoiden kanssa ja sijoittaa työsi nykyiseen historiankirjoitukseen, mutta ellei se palvele lukijan kokemusta, siirrä kaikki tuo muistiinpanoihin.

Yleislukijat suosivat kerrontaa, mutta argumentointi ja temaattiset tutkimusmatkat voivat onnistua myös kauppakirjoissa, jos antaa tunteen eteenpäin menemisestä, ennakoinnin siitä, että on menossa jonnekin. Anna lukijalle syy siirtyä seuraavalle sivulle. Keskity yksittäisiin ihmisiin, kun kirjoitat ihmisyydestä. Erityiset esimerkit ovat hyviä; todelliset hahmot, jotka elävät ja hengittävät ja tekevät päätöksiä ja kohtaavat seuraukset, ovat parempia. Ennen kaikkea suosittelen, että kirjoittaisit kirjan, jota lukisit huviksesi. Jos et kuulu omaan potentiaaliseen yleisöön, teeskentelet, ja se johtaa epäonnistuneeseen kirjaan.

Miller: mielestäni voisi olla hyödyllistä jakaa tämä vastaus kahteen vaiheeseen. Ensimmäinen on hankinta-tai käyttöönottovaihe. Kaupan kustantajana joudumme punnitsemaan hankkeen kirjallisia ja historiallisia ansioita sekä sen kaupallisia näkymiä. Tässä ei ole mitään kaavaa, enemmänkin liukuvaakaa, jossa ideaali on vakavasti otettava ja laadukas teos, joka myös näyttää todennäköiseltä bestselleriltä. Mutta otamme mukaan myös joitakin kirjoja, joita on vaikea myydä, Jos suhtaudumme niihin riittävän intohimoisesti.

kun mietimme kaupallisia näkymiä, meillä on tapana ajatella sekä julkisuutta että myyntiä, jotka ovat kaksi eri asiaa. On tiettyjä kirjoja odottaa saada melko vähän arvostelun huomiota, mutta silti näyttää epätodennäköiseltä ostaa suuri lukijakunta.

Joten miten selvitämme, mitä ihmiset haluavat lukea? Merkittävä osa tästä on luottaa vastaaviin kirjoihin (tai komppeihin). Nämä voivat olla kirjoja samanlaisesta aiheesta tai kirjoja, joilla on samanlainen lähestymistapa täysin eri aiheesta. Mutta kustannustoimittajan aavistuksilla on myös vahva osa päätettäessä, mitä julkaista; joskus olemme vain vakuuttuneita siitä, että kirja on julkaistava. Katsomme vielä komppeja, arvioimme myyntiä ja selvitämme maksettavaa ennakkoa, mutta saatamme punnita niitä tässä tapauksessa vähemmän.

komppeja tulee näppärästi myös toisessa vaiheessa, joka on varsinainen julkaisu. Comps antaa joitakin opastavaa valoa meidän myynti-ja julkisuustiimit vakuuttaa kirjakauppiaat, radio tuottajat, ja Kirja arvostelu toimittajat elinkelpoisuuden hankkeemme. Ne tarjoavat myös eräänlaisen pikakirjoituksen kaikille näille ihmisille-tavan ymmärtää jotain olennaista kirjassa ja asettaa se jonkinlaiseen kontekstiin—mikä on välttämätöntä, kun otetaan huomioon ne kymmenettuhannet kirjat, joita ilmestyy joka vuosi.

mutta kompeilla pääsee vain tiettyyn rajaan asti, ja oma kirja pitää vielä erottaa toisistaan ja perustella sen ansioita. Niin paljon mitä teemme on yrittää tislata keskeisiä argumentteja tai teemoja tai vahvuuksia kirjan, ja sitten artikuloida, miksi ne kiinnostavat lukijoita. Myynti-ja julkisuustiimimme ottavat sitten argumenttimme ja kääntävät ne samoille henkilöille, jotka edellä mainitsin. Osa tästä on vain hyödyllistä taustatietoa (esimerkiksi hyväntekeväisyyteen annetut vuosittaiset dollarit filantropiaa käsittelevästä kirjasta), mutta suuri osa siitä yrittää vangita kirjan merkityksen ja vetovoiman.

2) Mitä kansanomalehden kanssa julkaisevien tekijöiden täytyy tietää prosessista? Miten se eroaa akateemisen lehdistön julkaisemisesta?

McGuire: mielestäni sinun on kyettävä selittämään selkeästi, miksi kirjallasi on väliä, kuka yleisösi on ja miksi luulet sen myyvän. Suosituille puristimille tärkeintä on aina myynti. Miksi kirjasi? Miksi nyt? Mikä on sen vaikutus?

pääsy suosittuihin painokoneisiin, toisin kuin akateemiseen lehteen, tapahtuu usein agentin kautta. Hän / hän on portinvartija ja voi auttaa lautta ehdotuksesi tai käsikirjoituksen kautta julkaisuprosessin. Agentti auttaa sinua myös neuvottelemaan kustannussopimuksen ehdoista, voi saada sinulle ennakkoa ja puolustaa sinua ja kirjaasi koko julkaisuprosessin ajan ja pitkään sen jälkeen.

Popular presses ei lähetä käsikirjoitustasi akateemisille arvostelijoille. Päätoimittaja on tärkein lukija ja henkilö, jota sinun täytyy miellyttää.

sekä akateemiset että Suositut painokoneet laativat kanssasi markkinointistrategian. Suosituilla painokoneilla on suurempi budjetti, ja niillä on suurempi pääsy kansallisiin myyntipisteisiin (televisio, radio, painetut tiedotusvälineet, verkkolähteet). Suositut tai akateemiset painokoneet valinneet tekijät joutuvat kuitenkin tekemään suuren osan markkinoinnista itse ja heidän pitäisi olla valmiita luomaan somevaikuttamista, jos sellaista ei jo ole.

Stiles: ensin täytyy olla agentti. Kaupan kustantajille agentit tarjoavat ensimmäisen tason laadunvalvontaa ja ammattimaistavat jättöprosessin; tekijöille agentit saavat enemmän rahaa ja paremmat ehdot. Toiseksi, saada tunne kaupan markkinoilla-puutteita tai puuttuminen muita kirjoja aiheesta. Kolmanneksi tietokirjallisuutta koskevat kauppasopimukset tehdään yleensä kirjaehdotusten perusteella, joihin on liitetty näytelukuja, ei täydellisten Käsikirjoitusten. Agenttisi auttaa sinua muotoilemaan ehdotuksesi. Älä taaskaan tyhmennä lähestymistapaasi. Kaupan kustantajatkin pitävät älykkäistä kirjoista. Näytä, että voit pitää lukijan mukana. Mutta älä liioittele. Älä kurkota vertailuja johonkin mega-bestseller.

toisin kuin akateeminen Lehdistö, liiketalo ei Alista ehdotustasi tai käsikirjoitustasi vertaisarviointiin. Se riippuu sinusta. Markkinointi on paljon tärkeämpää kuin akateemiselle lehdistölle. Editor voi ajaa eri otsikko kuin yksi keksit; saatat yllättyä kannen suunnittelu. Jos vastustat, sinulla on jokin muu syy kuin henkilökohtainen kiintymys. Sinä tunnet kirjasi parhaiten, he tuntevat kauppamarkkinat. Yhteishenki säästää paljolta pahennukselta. Markkinointituen taso voi vaihdella paljonkin. Kustantaminen auttaa kirjailijoita, jotka auttavat itseään.

Miller: minulla ei ole mitään todellista tietoa alan akateemisesta puolesta, mutta tiedän yhden keskeisen eron: meillä ei ole vertaisarviointia. Luulen, että suurin osa kirjailijoistamme on asiantuntevia lukijoita tarkastelemassa työtään varmistaakseen, ettei virheitä ole, mutta kustantamon sisällä käsikirjoitus luetaan ensin päätoimittajan toimesta, ja sitten se käy läpi kopiointi-ja oikolukuprosessin.

lähes koko ajan kaupan kustannustoimituksessa käsikirjoitusta työstävä toimittaja on sama toimittaja, joka kirjasi kirjan. Taloudellinen sijoituksemme muuttuu emotionaaliseksi sijoitukseksi, kun meistä tulee talon sisäinen pistehenkilö ja kirjan ensisijainen puolestapuhuja.

editointi on aina vastaus yksittäiseen käsikirjoitukseen ja voi mennä kuinka monta eri tapaa tahansa. Luen aina käsikirjoituksen läpi ennen muokkausta. Ensimmäisissä vastauksissa keskitytään yleensä isompiin kysymyksiin, kuten tahdistukseen, lukurakenteeseen ja niin edelleen, jotta kirja pitää lukijan kiinnostuksen ennen kaikkea muuta. Sieltä se on prosessi kaventaa keskittyä kiinni virheitä, pyytää lisää yksityiskohtia, leikata ylimääräisiä yksityiskohtia, kiristää kirjallisesti, ja parantaa kohta siirtymiä. Joskus tämä on vain yksi luonnos ja joskus kuusi tai seitsemän, mutta sanoisin, että keskiarvo on luultavasti kaksi tai kolme luonnosta. Minusta tuntuu, että kaupan toimittajat työskentelevät vähemmän kirjoja vuosittain, ja toimitusprosessimme (yksi ennen kopiointia) on intensiivisempi kuin yliopiston painokoneissa, mutta voisin olla väärässä.

kun käsikirjoitus on valmis, alkaa julkaisuprosessi. Useissa akateemisissa painokoneissa on ammattiosastoja ja epäilen, että niiden julkaisuprosessi ei ole erilainen kuin meidän.; tavoitteena, kuten edellä mainittiin, on selvittää, miten puhua kirjasta tavalla, joka vangita silmään median toivoen, että he kattavat kirjan. Teemme jonkin verran mainontaa, mutta aina tulee kysymyksiä siitä, kuinka kustannustehokasta se on, ja aika paljon panostamme julkisuuteen ja sosiaalisen median markkinointiin.

3) Mitkä ovat oman henkilökohtaisen kokemuksesi perusteella suurimmat erot suosittujen ja akateemisten painokoneiden välillä? Miksi luulet näiden kahden eroavan toisistaan?

Miller: ensimmäinen ja ilmeisin ero on se, millaisia kirjoja julkaisemme. Siinä on varmasti päällekkäisyyttä—monille meistä ihanteellinen kirjoittaja on professori, jolla on syvä asiantuntemus, mutta myös kyky kirjoittaa yleisille lukijoille—mutta yliopiston painokoneet julkaisevat monia kirjoja, jotka ovat aivan liian erikoistuneita työskentelemään meille.

prosessin kannalta meillä ei ole vertaisarviointia, mutta luulen, että teemme enemmän editointia, kuten edellä mainittiin. Ja luulen, että julkisuusryhmillämme on vahvemmat yhteydet valtamediaan.

erottelun on oltava olemassa, koska julkaiseminen tieteellisenä panoksena ja kaupallinen ehdotus eroavat toisistaan olennaisesti. Päällekkäisyyksiä on varmasti—molempien kustantajien on vastattava kustannuksista, ja kaupan kustantajat julkaisevat kirjoja, jotka tarjoavat todellista stipendiä—mutta epäilen, että päällekkäisyydet ovat paljon pienempiä kuin erot.

Stiles: akateemiset painokoneet on suunniteltu tieteenalojen tarpeisiin, joten ne on suunnattu kirjastojen suljetuille akateemisten kirjojen markkinoille ja kurssien omaksumiseen. Ne kuuluvat Akatemian arvovaltatalouteen ja hyötyvät kirjoittajiensa tieteellisestä asemasta, aivan kuten yliopistot tekevät tiedekuntansa kanssa. Niiden toimittajat ovat usein asiantuntijoita. He käyvät konferensseissa. Käsikirjoitukset ovat vertaisarvioitavia. Jäsennelty liiketoimintamalli (katso kommenttini alla) on se, että akateemiset kirjoittajat eivät kirjoita rahasta (ja joskus elää pelossa, että niitä ei julkaista lainkaan).

sen sijaan Kauppalehti toimii avoimella markkinapaikalla ja kilpailee sekä kirjoittajista että lukijoista. Kaupalliset talot odottavat agenttisi vaativan enemmän rahaa ja parempia ehtoja. He maksavat sinulle ennakkoa. Kun kirja julkaistaan, he haluavat maksimoida myynnin, vaikka se ei välttämättä tarkoita, että he ovat karkea siitä. Työskentelin vuosikymmenen ajan kustannusalalla, sekä akateemisessa talossa että kaupallisessa talossa (Oxford University Press ja Ballantine Books), ja huomasin, että alan kustantajat rakastavat painokkaasti kirjoja. Mutta heidän prioriteettinsa on julkaista hyviä kirjoja, ei edistää kuria. Jos kirjoitat tärkeä kirja, kannalta stipendi, joka on myös mukaansatempaava, he ilahtuvat; jos kirjoitat tärkeä kirja, joka on koteloitu ammattikieltä ja historiankirjoitusta, odottaa puute innostusta.

4) Mitkä ovat kansantajuisen sanomalehden julkaisemisen edut? Onko mitään haittoja?

McGuire: minun mielestäni historian kirjoittamisen tarkoitus on puhaltaa elämää kuolleeseen menneisyyteen; saada ihmiset välittämään siitä ja käyttämään sitä nykyhetkessä. Suosituilla painokoneilla on yleensä paljon suurempi yleisö kuin yliopistolehdillä keskimäärin, ja ne voivat auttaa työtäsi saamaan huomiota. Olen myös sitä mieltä, että Suositut painokoneet keskittyvät enemmän narratiiviseen proosaan, koska kirjasi yleisö on tavallisia ihmisiä eikä vaativia akateemikkoja. Tämä ei kuitenkaan pidä paikkaansa kaikissa akateemisissa lehdissä. Ja akateemiselle yleisölle kirjoittamiselle ja kirjoittamiselle on hyvät perustelut.

Miller: edut kumpuavat edellä mainitusta: editointi ja julkisuus, joiden tarkoituksena on mahdollistaa kirjailijan lukeminen laajemmalle yleisölle kurssiadoptioista tinkimättä. Myös edistysaskeleet voivat olla suurempia.

mutta on tiettyjä kirjoja, jotka saattavat pärjätä paremmin yliopiston painokoneissa, vaikka kaupan Kustantaja tarjoaisikin. Meidän listoillamme oppineisempi kirja tulee kilpailemaan resursseista sellaisten kirjojen kanssa, jotka tuottavat todennäköisemmin rahaa, mutta akateemisessa lehdistössä sama kirja saattaa olla pääotsikko. Jokainen tilanne on ainutlaatuinen, eikä kaavaa ole, joten on vaikea olla kategorisempi.

Stiles: on kolme etua. Ensinnäkin raha ja ehdot ovat paremmat. Kunnon agentin avulla voit suojella oikeuksiasi työhösi paremmin. Toiseksi sinulla on paremmat mahdollisuudet tulla kuulluksi laajassa julkisessa keskustelussa historiasta ja sen merkityksestä. Tämä johtuu siitä, että kirjanne saa enemmän huomiota tiedotusvälineiltä ja että ammattilehdistö pystyy levittämään sitä paljon laajemmin. Kolmanneksi saat tietynlaisen vapauden. Akateemisen lehdistön on täytettävä akateemisen yleisön vaatimukset. Siinä on eräänlaista vapautta, koska voit ottaa kapeita aiheita, joilla on rajallinen Julkinen vetovoima, mutta sinun täytyy vastata alan tilaan ja kirjoittaa tyylillä, joka osoittaa, että puhut ammatillisille vertaisillesi. Suuri yleisö ei välitä ammattimaisesta diskurssista. Se vapauttaa sinut kirjoittamaan aiheista, joilla on vähän tieteellistä valuuttaa, ja hylkäämään akateemiset konventiot kaunokirjallisemman tyylin vuoksi. Voit vielä lisätä tietoamme, mutta sinulla voisi olla hauskempaa sen kanssa. Se, mitä ei ole vapaa tekemään, on pitkästyttää lukijaa. Kauppakirja kuuluu kirjallisuuden piiriin, ja se saavuttaa hieman todennäköisemmin laajemman kulttuurisen merkityksen.

5) kokemuksesi perusteella, miten hallintalautakunnat suhtautuvat julkaisutoimintaan kansanyleisölle?

McGuire: sain viran ilman komplikaatioita. Mutta olen myös saanut kylmät väreet joiltakin akateemikoilta, joiden mielestä ensimmäisen kirjasi julkaiseminen suositulla lehdellä ei ole riittävän tiukkaa tai akateemista. Mielestäni asiat ovat kuitenkin muuttuneet, kun niin monet akateemikot ovat saaneet sosiaalisen median / suositun historian läsnäolon, joka haastaa perinteisemmät myyntipisteet ja henkisen tiedon vartijat.

Miller: olen kuullut, että he paheksuvat sitä, mutta suoraan sanottuna en ole koskaan ymmärtänyt miksi. Emme ehkä tee vertaisarviointia, mutta meillä on melko intensiivinen valintaprosessi ja, kuten olen maininnut, mielestäni editointi ja kopiointi ovat perusteellisempia, koska meillä on vähemmän kirjoja ja enemmän resursseja. Ja kirjoittajat voivat saada epävirallisia vertaisarvioita pyytämällä kollegoita lukemaan niitä varten. Minun pitäisi lisätä varoitus, vaikka, vaikka uskon, että tämä on yleensä totta kaupan kustantaminen, minulla on oikeastaan vain intiimi tietoa siitä, miten Knopf toimii.

6) Mikä on akateemisen ja suositun painokoneen rakenteellinen suhde? Ovatko he ystävällisissä väleissä vai onko kilpailua?

Miller: luulen, että kilpailua oli enemmän muutama vuosi sitten, mutta markkinoiden haasteiden takia minusta tuntuu, että kaupan kustantajat ottavat vähemmän ”pieniä” ja keskinkertaisia kirjoja. Toivon, että tämä tarkoittaa, että yliopiston painokoneet voivat allekirjoittaa enemmän näitä kirjoja, jotka voivat olla joitakin crossover potentiaalia, auttaa niiden tulos.

uskon voivani turvallisesti sanoa, että kaupan kustantajilla on vain hyvää tahtoa yliopistopainokoneita kohtaan (ja henkilökohtaisesti pidän siitä, että jotain Pikettyn tai Nudgen kaltaista tapahtuu yliopistolehdistölle), mutta epäilen, että se ei ole aina yhteistä, koska meillä on tapana syöksyä sisään ja salametsästää kirjailijoita, kun akateemiset painokoneet ovat jo perustaneet heidät. Yleensä se johtuu siitä, että kirjailija löytää agentin ja lähestyy meitä, mutta epäilen, että se tekee siitä paljon miellyttävämpää.

Stiles: mielestäni kaiken kaikkiaan suhde on yllättävän miellyttävä, koska he toimivat niin erilaisilla toreilla. Usein kaupalliset painokoneet solmivat osuuskuntamarkkinointi -, myynti-ja jakelusopimuksia pienten akateemisten talojen kanssa, joilta usein puuttuu liiketoimintaosaamista ja infrastruktuuria.

7) Miten suositulla lehdellä julkaistujen kirjojen laajuus ja kattavuus eroavat akateemisen lehdistön julkaisemista? Mitä eroa on tulostuksessa? Hinnoittelurakenne?

Stiles: joissakin akateemisissa painokoneissa on kauppaa, ja ne julkaisevat New York Timesin bestseller-listalle yltäviä nimikkeitä. Mutta kaupan painokoneilla on paljon suurempi kanava suurelle yleisölle, ja niillä on paljon suurempi julkisuus -, markkinointi -, myynti-ja jakeluinfrastruktuuri. Ei-akateemiset arvostelijat ovat kiinnostuneita ei-akateemisille suunnatuista kirjoista, joten kauppakirjat saavat enemmän huomiota lehdistössä.

kyse ei ole vain koosta, vaan kahden julkaisulajin rakenteesta. Akateemiset markkinat koostuvat pääasiassa kurssien adoptiosta ja kirjastomyynnistä. Tavoitteena on tunkeutua mahdollisimman täydellisesti näille rajallisille markkinoille, jotka riippuvat paljolti kirjailijan arvovallasta tai kirjan tieteellisen panoksen koetusta merkityksestä. Tämä yhdistää heidän etunsa akateemikkojen etuihin, jotka etenevät urallaan hankkimalla arvovaltaa kirjoistaan. Siksi akateeminen painostaa tekemään käsikirjoituksia vertaisarviointiin, ja myös siksi he eivät käytä juuri mitään markkinointiin-vakiintunut järjestelmä uuden työn ammatillisesta keskustelusta tekee sen heille. Uponneet kustannukset on katettava jakamalla ne pienelle myytyjen yksiköiden määrälle. Tämä pitää paikkansa myös digitaalisten kirjojen aikakaudella. Kirjan valmistuskustannukset eivät suurelta osin koostu painamisesta, varastoinnista ja jakelusta. Se perustuu toimittajien, toimituksellisten avustajien, kopiointitoimittajien, suunnittelijoiden työtunteihin sekä tekijöiden ennakko-ja rojalteihin, promootioon ja yleiskuluihin. Älä unohda, että monet kirjat menettävät rahaa. Se tarkoittaa, että menestyneiden on katettava vajeet. Kun akateemisia kirjoja myydään yleisille markkinoille, vähittäiskauppiaat vievät yleensä vain 20-30 prosenttia listahinnasta—kun taas kauppakirjojen hinta on 50 prosenttia. Kirjakaupat eivät siis laita hyllyihinsä akateemisia kirjoja.

kaupan kustantajilla on edessään riskialttiimpi mutta mahdollisesti antoisampi ympäristö. Olen kuullut epävirallisesti, että noin 70 prosenttia kaupan kirjoista menettää rahaa. Kaupan kustantajat luonnollisesti palkitsevat menestyksestä, laittamalla markkinointirahaa otsikoihin, jotka todennäköisimmin kääntävät voiton. Jos siis valitat, että kustantajasi ei käytä mitään sinuun ja kaikkeen, vaikkapa Stephen Kingiin, muista, että hänen kaltaisten kirjojen takia kustantaja voi ottaa riskin kirjasi suhteen. Kauppakirjan avulla uponneiden kustannusten takaisinperintä voidaan jakaa useammalle yksikölle, joten listahinta on usein paljon alhaisempi kuin akateemisen kirjan. Listahinta, kuten tulostaminen ja hankintaprosessi, on uhkapeliä. Kovakantisilla rojaltit ovat yleensä 10 prosenttia listahinnasta 5 000 ensimmäisestä kappaleesta, 12,5 prosenttia 5 000 seuraavasta ja 15 prosenttia sen jälkeen. Paperilapuilla rojaltien arvo on yleensä 7 tai 8 prosenttia listahinnasta. Ennen kuin saat rojaltisekin, sinun on kuitenkin ”ansaittava”: rojaltit maksavat ensin takaisin ennakkomaksusi, vaikka sitä ei palauteta. Kuninkaalliset kaudet ovat kuuden kuukauden mittaisia, ja saat shekkisi (tai tiliotteesi, sans check) muutaman kuukauden kuluttua kunkin jakson päättymisestä. Toisin sanoen, kirjasi voisi tulla bestseller, mutta et ehkä näe rahaa niistä myynnistä lähes vuoteen. E-kirjojen osalta tavallinen rojaltitaso antaa kaupan tekijöille 25 prosenttia kustantajan tuloista. Ennakoista: Nykyään ennakkomaksut jaetaan yleensä neljään maksuun: sopimuksen allekirjoittamisesta, käsikirjoituksen toimittamisesta ja hyväksymisestä, kovakantisesta julkaisusta ja paperikantisesta julkaisusta vuotta myöhemmin kovakantisen jälkeen. Useimmat talot vaativat paperback-oikeuksia, joita ennen myytiin erikseen, ja e-kirja-oikeuksia. Asiamiehesi neuvottelee äänikirjojen, käännösten, elokuva-ja televisiosovitusten jne.muut toissijaiset oikeudet tai oikeuden myydä nämä oikeudet. Maksut menevät agentillesi, joka pidättää 15 prosenttia ja maksaa loput. Ennakko-ja toissijaisten oikeuksien maksut eivät viivästy, kuten rojaltien kohdalla. Viimeinen huomautus: Vaikka myyt julkaisuoikeuksia ammattilehdille, säilytät tekijänoikeudet. Kustantaja on liikekumppanisi, ei työnantajasi. Älä odota faktantarkistusta tai vertaisarviointia. Sinun on tehtävä se oikein.

Miller: tieteellisempien teostemme lisäksi julkaisemme enemmän riippumattomien historioitsijoiden ja toimittajien teoksia, luultavasti narratiivia painottaen. Mutta yliopistolehdistön kauppalistan historiankirjat voivat usein ilmestyä meille. Meidän painosmäärät vaihtelevat suuresti, mutta yleensä haluaisimme olla yli 10000 aloittaa. Luulen, että hintamme ovat yleensä melko vähän alhaisemmat; 40 dollaria on yläraja meille, ellei kirjaa ole kuvitettu, ja 30-35 dollaria on paljon yleisempi alle 800-sivuisille kirjoille.

8) mikä on mielestänne akateemisten painokoneiden tulevaisuus? Ovatko ne vielä elinkelpoisia tämän päivän taloudessa?

Mylläri: En voi puhua tästä millään todellisella tiedolla, mutta kuten edellä mainittiin, toivon, että yrityskauppojen muutos on avannut ovia yliopistojen painokoneille ja että kyky julkaista väitöskirjoja e-kirjoina on mahdollistanut kustannusten alentamisen. Pidän julkaisemista eräänlaisena ekosysteeminä: mitä enemmän monimuotoisuutta, sen parempi.

Stiles: akateemisilla painokoneilla on äärimmäisen tärkeä rooli tieteellisessä ekosysteemissä. Ne tarjoavat keinon ammattimaisesti julkaista kirjoja, jotka ovat välttämättömiä ylläpitää tieteenalojen kanssa laadunvalvonnan. Akateemiset kirjailijat eivät tietenkään yleensä etsi tuloja, vaan tutkimuksensa ja ideoidensa jakamista ja vertaistensa kunnioitusta. Monet luonnollisesti paheksuvat akateemisten kirjojen korkeita hintoja, varsinkin kun nykyään oletetaan yleisesti, että kaiken luominen digitaalisessa muodossa on periaatteessa maksutonta. Kuten jokainen, joka on toimittanut, kopioinut, oikolukenut, suunnitellut tai jopa lajitellut postia akateemisessa lehdistössä, voi kertoa, että tämä oletus on väärä. (Kaupan tekijät voivat myös kertoa, että!) Ajatus on kuitenkin läpitunkeva ja ajaa julkisen budjetoinnin alas paitsi yliopistojen painokoneiden myös kirjastojen hankinnan osalta. Tällaiset väärät käsitykset, enemmän kuin itse teknologinen muutos, puristavat akateemisia puristimia. Jos tieteelliset kustantajat katoavat, monet akateemiset kirjat ovat heikkolaatuisia ja kustannukset jäävät kokonaan kirjoittajien maksettaviksi

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.